剧情简介
凯(kǎi )特琳(lín )·布(bù )雷亚的(🐿)处女作。讲述了(🛍)一个14岁(🙍)的(de )少女如(rú )何大胆探索她的性欲，整部影片充(✖)满(🙁)男女(🚸)性器官(guān )(🐶)的特写镜头，在保(💞)守的70年代(🚣)被法国着名的(de )《费加罗(🔢)报(bào )(❔)》批为“对身体(tǐ )亲密关(guān )系(🙂)的公开(✋)展示和(hé )玷污，使女性蒙(🙀)羞"而(ér )呼(🥫)吁禁演。因(yīn )此在法国(guó )被冷(👺)冻了(le )24年，直到2000年才得以(🗳)公开上映。这部以第(🍑)一(yī )人称叙(🚗)事的电(diàn )影相当独特(tè )，以(yǐ )直接(jiē )(🥋)、不矫揉(róu )造作(zuò )的(de )态度表(💯)现性的(de )(🏒)场景，直面性的(de )问题，充满了自由、(📸)前卫与实验电(diàn )影的格(gé )(🏃)调(diào )。关于(📐)导(dǎo )演(yǎn )：1949年(🖍)生于法国的(de )凯特琳(🏓)·(🚽)布蕾亚，身兼(jiān )作(👗)家(jiā )、导演、(🔪)演员、编剧等多(duō )重身(❓)分。她(tā )形容自己是个“清教徒”，但这很难(nán )(🈳)和她的(🍯)作品(🌲)联(💕)想在一起。她19岁时(⛅)写(🏡)的第一(yī )本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被(🍈)列(liè )(🕌)为18岁以下禁止(zhǐ )购买(🍏)的(de )限制(⏭)级小说(shuō )(🤠)；她23岁参与(🐼)演出(chū )的第(🖥)一(📸)部(bù )电影，是意大利(lì )名导演贝(🏉)托(🌸)鲁奇的经典情色(❗)电影《巴(bā )黎(lí )(⏩)最后(hòu )探(tàn )(🃏)戈》；她(tā )25岁时将自(🤙)己的第(dì )四本小说《气窗》，拍成(😯)她的第一部电影《爱(😫)欲解放》，由于内(nèi )容描述一个14岁的(🤖)少女如何(😳)大胆(🎆)探索(suǒ )她(tā )的(de )性欲，且里(lǐ )头充满(mǎn )(🍩)男女(nǚ )性器(👐)官的特写镜头，在(🐎)保守的70年代被(📦)法国知名的《费(🗄)加(jiā )罗报》批(💻)为(wéi )“对(🏚)身(🈲)体、(🎦)亲密关系的公开展示(shì )、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而(ér )呼(hū )吁禁(🍄)演，因此在法(😀)国被(♉)冷冻(dòng )(😞)了(le )24年，直到(💃)今(jīn )年才得以(🛰)公开上(shàng )映。她一(yī )(🔝)再以作(🧜)品挑战法国（甚(shèn )至全世(🤼)界）的道(🥩)德(dé )尺(chǐ )度，有(yǒu )人(rén )批评(píng )她是(shì )“假艺术之名行***之实”，有(👕)人赞赏她(tā )作品里的(🔅)女主角“闯(chuǎng )进陌生(shēng )的性(xìng )爱(ài )领域，如同导(👋)演(yǎn )本人(🎑)违抗传统的(de )电影(👵)（性别）界线(🥟)”。可(kě )以肯定的(de )是：凯特琳·布(bù )蕾亚(yà )代表某种法(🔔)国电影的先驱(qū )，而(ér )且她的影响效力正(💅)在持续发酵(🗣)中(zhōng )……(💴)凯(⚾)特琳·布蕾亚声称(chēng )受(shòu )了瑞典电影大师伯格(gé )曼的《冬日之光》影(🦁)响，才决定(dìng )拍电影(🥖)。她的处女作《爱欲(🛴)解放》拍(🙊)摄(shè )经费拮据，但这(👺)部以第(dì )一人(🚃)称叙事的电影相当独特，以(yǐ )直接(🚲)、不矫揉造作(🤷)的(de )态(tài )度表(biǎo )现性(❤)的(de )场(♓)景(➖)、面(miàn )(🎷)对性的(🐇)问(wèn )题(tí )。它自由、(👥)前卫与实验(yàn )(🧦)电影的(de )格调，与当年(nián )的(✨)美(😄)国地下电影极度相(❎)近。十年后，她(tā )的电影《少女36》又再(🏾)度受到大众瞩目，它(tā )不仅被《纽约时报(🌳)》誉为“法国(guó )的《洛(⏺)丽(lì )塔》”，洛杉矶时(shí )报更形(xíng )容它(🕝)是“少数对性有如此吸(xī )(🕊)引人(rén )地诚实(😱)探讨的电影，笔触如此(cǐ )新鲜(xiān )又(yòu )尖(😼)锐。”然(rán )(🔡)而她的(📴)作(zuò )品并非企图藉对性器官和性行为直(🐞)接地描绘来(❇)挑起(qǐ )观者的性欲(🕟)，而是对人们的性态度作心理分析(😧)上和形而上(🐯)的申论。因此她(⛺)也正(🕤)大光明地被视为和萨德(dé )、西蒙(méng )娜·波芙娃、波(🔥)琳·雷雅吉（《O娘的故(gù )事(shì )》）、乔治(🌥)·巴塔(tǎ )耶、福柯等(děng )法(fǎ )国(guó )文化界“败德”传(🚪)统并列同侪，并(bìng )与(yǔ )日(💵)本导演大岛渚(zhǔ )的《感官世界(jiè )》和贝托鲁奇的(de )《巴黎最后探(tàn )(🦗)戈》遥(yáo )相呼应(yīng )。不仅(jǐn )如此，她(tā )的才华并非只有在非(🏝)主(🐝)流的(🎾)情色(🍆)前(📪)卫电影领域(yù )受(🍈)到瞩(🤗)目(😁)。她(tā )曾和意大利国宝级导演(yǎn )费里(lǐ )(🌔)尼(ní )共同编写他(🕜)的电影《船(chuán )续前行》的剧本；(🍑)而(💑)她的(🚁)小(xiǎo )说《警察》也曾被戛(🎻)纳金(jīn )棕榈奖(jiǎng )导演(👫)莫里(🍜)斯·皮亚拉（拍摄过(guò )《在撒旦(dàn )(🌔)的阳光下》）拍(👞)为同(🏏)名电(🎁)影，并由法国数(shù )一数二的大明星如热(rè )拉(lā )尔·德帕迪厄、苏菲(fēi )·玛索、桑(sāng )德琳·波娜(nà )尔等(🛡)人主(🚠)演(yǎn )。可见(jiàn )她在艺(yì )术界、文(🍥)化界(🍔)、文学界、以及电影界蕴藏的深(shēn )(✝)厚(hòu )影响(xiǎng )力。那么，凯特琳·布蕾(🦄)亚(🗄)又如何替她电(diàn )(🐱)影(yǐng )无(wú )可避免的争(🃏)议性(🛑)辩解？“我们(🤧)活在一个强迫接(🌽)受道(dào )德(🌯)的病态社会(💈)，我企图操纵(🕺)影像去刺激观(guān )众，让他们(💡)思考自己为什(🥂)么会(💈)有这些（坐立难(nán )安(ān )的(de )）(📁)社会的制式反(fǎn )应，然后明白这些(🔣)恐惧和(👞)反(🔘)感(gǎn )没什么大不(bú )了。我这样(yàng )说(shuō )(🎖)是因(yīn )(🅰)为(🖨)我是第一(🏄)个被这些主题(🌔)和影像扰乱的(🍹)人。我是个清教徒(🛂)形的人，但(dàn )你(nǐ )(🏊)必须(xū )长大，并克服(fú )(✉)这(zhè )些(🐱)不(👜)合逻(luó )辑的(de )反应。”“我们必(👎)须改变(biàn )美学(xué )的符(📈)码，我们可以(yǐ )(😋)让(ràng )排(pái )泄物和分(🍬)泌物变的可人而美好。道(dào )德的反(fǎn )感来自美(🏕)学的秩(zhì )序，我们必(bì )须(xū )挑战(zhàn )（(🔺)性(🈴)）器官让我(wǒ )(🈵)们害(hài )怕(🎥)的事(shì )实。而女(🏿)性的阴部正(zhèng )如(rú )(🙍)同(😧)宇宙(zhòu )(🥧)中的黑洞(🎏)。”她(🚁)的(🤐)最新电(diàn )影《罗(🍂)曼(màn )史(💀)》推出后，已经受到影(yǐng )评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已(👢)能接受她的处女作(zuò )：(🥗)“（我的(⛑)）电影还是一(yī )样，只是(🐂)观(guān )(🎊)众进步了(le )。现(xiàn )在我们要(⛽)看看观(🌼)众(🏩)会(huì )认为(wéi )(📂)它是***片，还(hái )是超(🚢)越(yuè )影像、进入影(yǐng )像所激起(⤵)的(de )情感和反省。”
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