剧情简介
凯特琳(📼)·布雷亚(yà )的处女(nǚ )作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如(🥄)何大(dà )胆(dǎn )探索(🐖)她(tā )的(de )性欲，整部影(yǐng )片(🍮)充(chōng )(✖)满男(😻)女性器官的特写镜头，在保(💞)守的(🚢)70年代被法(fǎ )国着名(míng )的《费加罗(🔢)报(bào )》批(🦗)为(wéi )“对身体(🥎)亲密关系(xì )的公开(✋)展示和玷污，使女性(👓)蒙(méng )羞"而(ér )呼(hū )吁禁演(🧤)。因此在(🕙)法国被冷冻了24年(🥕)，直到2000年才得以公开上映(yìng )。这部以第一人(rén )(🛎)称叙事的电影相当(dāng )独特，以直(👪)接(🥋)、不(🃏)矫揉造作的态(📟)度表(biǎo )现性的(de )场景，直面性的问题(😙)，充满了(le )(🔤)自(zì )由、前卫(wèi )与实(♌)验电影的格调。关于导(dǎo )演：(🔙)1949年生于法国的(🌸)凯特(tè )(⏳)琳(lín )·布(🎐)蕾(lěi )亚，身兼作(👗)家、导演、演(yǎn )员、编(⏺)剧(jù )等多重身分(📬)。她形容自己(🚤)是(🚩)个“清(qīng )教徒”，但这(🔮)很难(🈳)和她的作品联想在一(🐌)起。她(💛)19岁时写的(de )(✒)第(dì )一本小说(🛌)《容易(🎞)相处的人(rén )》，在1968年出版(bǎn )的(⛎)时候，被(🍈)列(liè )为18岁以下(♟)禁止(🦐)购买的限(♈)制级小(xiǎo )说；她23岁参(cān )与演出的第一部(🌲)电影(yǐng )，是(shì )(🎇)意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第(dì )四本(běn )小(😕)说(shuō )《气(💽)窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描(miáo )述一个(🔘)14岁的(de )(🤖)少女如何(😳)大胆探索她的(🔦)性欲，且里头充满(mǎn )男女性器官的(de )特写(xiě )镜头，在保守(shǒu )(🏥)的(🤯)70年代(dài )被(📦)法国知名的《费(fèi )加罗报》批为“对身体(tǐ )、亲密关系的公开(kāi )展示、玷(diàn )(🔉)污和侮(😓)辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演(🕝)，因(yīn )此(🏃)在法(😀)国被冷冻了(🖌)24年(➗)，直到今年才(⤴)得以公开上(shàng )映。她一再以(😇)作品挑(✝)战法国（甚至全世(shì )界）的道德(🚌)尺(chǐ )度，有人批评她是“假艺术之名行***之(💽)实”，有(yǒu )人赞赏她作(📂)品里的(🔅)女主角(jiǎo )“闯进陌生(shēng )的性爱领域，如(rú )同导(👋)演本人(rén )违(📐)抗(🥂)传(🔹)统的(😞)电影（性别）界线”。可以(yǐ )(🧤)肯定的(🔹)是：凯(kǎi )特(🀄)琳·布(🤜)蕾(lěi )亚代表(🙂)某种法国(🍗)电影(🚀)的先驱，而且(qiě )她的影响效力正在持(chí )(🌮)续发酵(jiào )中(🛹)…(🗂)…凯(kǎi )特(tè )(✡)琳·布(bù )蕾(lěi )亚(yà )声(shēng )(🧑)称(chēng )受了瑞典电(diàn )影大师伯(🔰)格曼的《冬日(rì )(🤣)之光(guāng )》影响(♊)，才决(🔋)定拍电(🏉)影(🥖)。她的处女作《爱欲(yù )解放(fàng )》拍摄(📃)经费(🔛)拮(jié )据(jù )，但这部(bù )以第(dì )一人称叙事的(de )电(📼)影相(📿)当独特(tè )，以(yǐ )直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面(🎷)对性的问题。它(tā )自(📚)由、前(qián )卫与实验电影的格(📛)调，与当(📔)年的(de )美国地下电影极度相近。十年后(hòu )，她的(🔄)电(diàn )影《少女36》又再度受到大众(zhòng )(🏆)瞩(😐)目(🌭)，它不仅被《纽约时报》誉(yù )为“法国(guó )的《洛(⏺)丽塔》”，洛(📣)杉矶(jī )时(shí )(🌂)报(✖)更形容它是“少数(🙂)对性有(yǒu )如(rú )此(cǐ )(🤤)吸引人(🚠)地诚(chéng )实探讨(⛵)的(de )电(🦑)影，笔(bǐ )触如此新(xīn )鲜(📸)又尖锐。”然(rán )而她(🏞)的作品并非企图藉对性器(qì )官(🔖)和(⏹)性(xìng )行(háng )为直接(jiē )地(🍛)描(🕠)绘(huì )来挑起观者的性欲(🕟)，而是(😏)对人(👑)们的性态(tài )度(😧)作(zuò )心(xīn )理(lǐ )分析上和形(xíng )而(ér )上(🐯)的申(🆚)论。因此她(⛺)也正大光明地被视为和(hé )萨德、西蒙娜·波(📢)芙娃(wá )、波琳·雷雅(🍏)吉(⛴)（《O娘的故事(shì )》）、乔(🔋)治·巴塔(tǎ )耶、福(fú )柯等法国(guó )文化界“败(bài )德”传统并列(liè )同侪，并与(🛀)日本导演大岛渚的(de )《感(📕)官世界(jiè )(🍞)》和(hé )贝(👀)托(tuō )鲁奇的(de )(😫)《巴黎(lí )最后探戈》遥(😩)相呼(🎠)应。不仅如此，她(tā )的(😯)才华(huá )并非只(zhī )有在(zài )(🚖)非(fēi )主流的(de )(🎾)情色前卫电影领域(yù )受到瞩(🤗)目。她曾和意大利(lì )国宝级导演费里(🌔)尼(ní )共(🎟)同编(🎷)写他的电影《船续(xù )前行》的(💘)剧本；而她的小说《警察(chá )》也(yě )曾被戛纳金(jīn )棕(zōng )榈(🧛)奖导(dǎo )演莫(💣)里斯·皮亚(🍓)拉（(🐮)拍摄过(guò )《在(✂)撒旦的阳光下》）拍为同名电(🎁)影，并(🚒)由法国数一数(shù )二的大明(míng )星(🏄)如热拉尔·德(dé )帕迪厄、苏菲(🎺)·玛索(suǒ )(🎒)、桑德(dé )(🌡)琳(🍭)·(➿)波娜(🛤)尔(ěr )等人主演(yǎn )(🌚)。可见(jiàn )她(💝)在艺术界、文(wén )(🍥)化(🌤)界(jiè )、文学(⏯)界、以及(👵)电影界蕴藏的深厚影响力。那(nà )(🎁)么(me )，凯特琳(lín )(🚴)·布蕾(lěi )亚又如何(hé )替她(tā )电影无(🥃)可避免的(de )争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道(dào )(🤡)德的病态(tài )社会(huì )，我企图操纵(🕺)影像(🏝)去刺(🔚)激(🐦)观众，让他们(men )思考自己为什么(🏂)会(💈)有这(zhè )些（坐立难安的(🖊)）社会的(⤴)制式(shì )(🔭)反应，然后明白(🌻)这(🌳)些恐惧(🎾)和反(fǎn )感没什么大(dà )不了(🔎)。我这(💗)样说是(🌁)因(🅰)为(wéi )(🖨)我是第一个被(👙)这些主题(tí )和影像(xiàng )扰(rǎo )乱的人(🚼)。我是个清教徒形(xíng )的人，但(📶)你必须长大，并克(🌟)服(fú )这些不合逻辑的反应。”“我们必(👎)须改变(biàn )美学(xué )的符(fú )码，我们可以让排泄物和分泌物变的可(kě )人(🧡)而美好(🍣)。道德的反(fǎn )(✋)感来自美学的秩序，我们必须(🌝)挑(tiāo )战（性）器官让我们害怕的事(shì )实。而女性的阴(✔)部(bù )正如同宇(yǔ )宙中的黑洞(dòng )。”她的(de )最新电影《罗(luó )曼史》推出后，已经(jīng )受(shòu )到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相(xiàng )信观众已(yǐ )能(⛓)接受(shòu )她(🧦)的处女作(🙈)：“（我的(de )）电(diàn )影还是一样，只(zhī )(🥘)是观(guān )众进(jìn )(🎾)步(🍙)了。现在我们要看看观众会认(🌘)为它是***片，还(🏓)是超越(yuè )影像、进(🗨)入影(⬆)像所激起的情感和(hé )反省。”
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